セル、R.シュトラウス／ティル・オイレンシュピーゲル

寄る年波か加齢なる変身か、またこのところの慌ただしさも加わって、
自宅でパソコンを開くのが休日の早朝のみ、というテイタラク・・・
それでもなんとかステレオの前に陣取っての音楽鑑賞。


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R.シュトラウス／交響詩「ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら」
R.シュトラウス／交響詩「ドン・ファン」
R.シュトラウス／交響詩「死と変容」
　　ジョージ・セル指揮　クリーヴランド管弦楽団

先週の「家庭交響曲」つながりで、メータ／ロスフィルの音盤をかけましたが、
切れ味鋭いセル盤のあとでは曖昧さばかり耳について楽しめません。
そこで耳治しとばかり、セル／クリーブランドに戻ってきました。

初めて買ったR.シュトラウスのレコードなので高校生の頃だったでしょうね。
今は無き大阪の京橋、京阪モールのワルツ堂だったと記憶しています。
オデッセイの輸入盤。

Ａ面にティルとドン・ファンの２曲を詰め込んでいるため録音レベルが低く
先週のコロムビア盤よりちょっと音質が落ちるのは仕方ないところですが、
それでもメリハリと効かせつつも一糸乱れない素晴らしいアンサンブル。
聴いているうちに次第に血沸き肉躍るような気分になってきます。

各パートの響きが凝縮されて、全体的に音像が小さく纏まっていますが、
その緻密さやオーケストレーションを味わうにはティルが面白いかな。
ドンファンはストレートに畳みかける部分でわくわくしますけど。

なんか元気沸く演奏でした。　今日も一日がんばりましょう。

セル、R.シュトラウス／家庭交響曲

２月になったので、ヴィヴァルディの四季シリーズは中断（？）
パイヤール盤や早川正昭／東京ヴィヴァルディ合奏団のも聴いてましたが、
レコード棚を漁って、あっこんなのも持っていたんや、と思ったこれを
ターンテーブルに載せてみました。　これがまたなかなか面白い。


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R.シュトラウス／家庭交響曲
R.シュトラウス／交響詩「ドン・ファン」
　　ジョージ・セル指揮　クリーヴランド管弦楽団

これも今は無き数寄屋橋ハンターで300円で捕獲したものでした。
ＣＢＳソニーではなく、日本コロムビアによる1964年発売の国内盤。
ペラ・ジャケですが、重量盤で音質も悪くありません。

STEREO"360 SOUND"の表記があり、音の分離が良くて各パートがよく聞き取れて、
セル薫陶によるクリーヴランドの面々の名人技が堪能できる仕組みです。
ほんま、巧いなぁ、と音楽そのものよりも技に耳が言ってしまうのが
かえって難点なのかもしれません。

家庭交響曲、自分の家庭内の模様をサウンドにした４部構成の標題音楽。
それぞれの家庭内の出来事を、その時の主人公たちを各楽器が表現していて、
解説を見ながら聴くと、なるほどねぇ、と納得しながら楽しく聴けるけれど、
そのぶん音楽の深みというものが浅く感じてしまいがちになる。
それをセル／クリーヴランドの技巧で納得させられてしまうという構図かな。

若くて血気盛んなころは、そんな超絶技巧にばかり耳がいってしまって、
R.シュトラウスらしい色気ってものが分からずに、オケの機能重視という、
誤ったR.シュトラウス観をスリ込まれてしまったのもこのコンビでした。
Ｂ面「ドン・ファン」は高校生の頃にオデッセイの輸入盤で持ってましたし。

ベートーヴェンが最高、交響曲重視、音楽に深みがないといけない音楽観、
そんなものが根底にあるからやろな、ということも透けて見えてきました。

ラウテンバッハー、ヴィヴァルディ／合奏協奏曲「四季」

昨日は「酒蔵みてある記」のハイキングでご近所散歩のあと、
いったん自宅に戻って昼寝をし、若草山の山焼きを見に出かけていたので、
27,000歩ほど歩いてました。　風もなく寒くなかったのが幸いでした。

さて今朝も早朝覚醒で５時より起きて極寒のなか洗濯物を干し
（あっという間に凍ってしまってますけど）、一息ついてステレオの前、
年始より続けているヴィヴァルディの「四季」の続きを聴いています。

説得力あるカラヤン、刺激的なマリナー、威力あるオーマンディ、
ロマンティックなコレギウム・アウレウムのあとは、原点回帰。


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スザンネ・ラウテンバッハー(vn)
　　イエルク・フェルバー指揮　ヴュッテンベルク室内管弦楽団

同年代の方には懐かしい平凡社「ファブリ世界名曲集」
その第１巻でもある「ヴィヴァルディ�T」に収録されている「四季」
これが自身の初「四季」、中学２年生だったでしょう。

何の音楽的素養のない家庭でしたが、ラジオで聴く洋楽ポップスより端を発し
音楽に興味を持つようになって、この頃はクラシック音楽にも興味が拡がり、
月1,000円の小遣いより680円をはたいて迷いに迷って購入した、
そんなことが昨日のことのようです。

真空管式のポータブル電蓄で繰り返し聴いていたので盤面に痛みがありますが
とてもしっかりとした録音、分離もよく低域も程よく鳴っています。
こんなにいい録音だとはちょっと意外でした。

肝心の演奏はやや律儀な感じもする独逸的なヴィヴァルディですけれど、
ラウテンバッハーのソロがやや小ぶりで清潔、嫌味のない響きが良い感じです。
オケとも協調しての一体感でまさしく合奏協奏曲。

冬の第２楽章、ややテンポを落として歌わせてみたり、
第３楽章冒頭の柔らかな響きで琴線をそっと撫でるようでもありますが、
過ぎない節度で心地よく聴けます。

コレギウム・アウレウム、ヴィヴァルディ／合奏協奏曲「四季」

この冬最大の寒波到来、奈良・大阪は時々雪が舞うものの、ただ寒い日々です。

日中の最高気温も氷点下、一日中氷点下の日々が４０日も続く帯広時代、
そんな日々を６年も過ごした当方にとっては寒さもまた懐かしさが蘇ります。
卒業（退院？）以来一度も訪れてませんが、同じ年に卒業（退院？）した先輩が
教授でいるうちに行ってみたいものです。

さてこの冬、年始より続けているヴィヴァルディの四季、
説得力あるカラヤン、刺激的なマリナー、威力あるオーマンディのあとは
やはりこれでしょう。


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フランツヨーゼフ・マイヤー(vn)　コレギウム・アウレウム合奏団

1977年2月録音、古楽器ブームの立役者として若かりし頃に活躍していた
コレギウム・アウレウム合奏団ですが、この1977年頃より人気は凋落して、
今は忘れられた存在になってしまいました。

そんな要因もこの演奏を聴くと何となく判るような気がします。
とにかく古楽器演奏らしくない、んですよね。　実にロマンティックな四季。
遅めのテンポ設定で、フレーズの最後に力を込め、ときに装飾音で彩っていて、
今の常識からするととても古楽器演奏とは思えない演奏です。

来日した1975年、この公演でヴァイオリンに顎当てを使っているとか
弓が現代楽器のものだとか、ヴィブラートをかけているのがおかしいとか、
色々な批判を受けて急速に日本での人気に陰りが出たのを覚えています。

でもね、そんな器のことをはずして音楽そのものを耳にすると、
とても優雅な演奏だと思いますし、個性的な演奏でもある思います。
そして何より美しい音楽としているのがお気に入りですね。

時代考証をしっかりやった先鋭的で尖った古楽器演奏で、
時おりピィーとかキューとか鳴るような落ち着かない演奏よりは
はるかに楽しめる音楽となってます。

オーマンディ、ヴィヴァルディ／合奏協奏曲「四季」

昨日は健脚向けハイキングに恐れをなし、図書館より買い物三昧の休日。
あちらこちらと３回も外出して歩き、20,000歩超となりました。

さて年始より続けている「四季」はシリーズ化しそうな勢いとなって、
説得力あるカラヤン、刺激的なマリナーの続きは、これにしました。


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ユージン・オーマンディ指揮　フィラデルフィア管弦楽団
　　アンシェル・ブラシロウ(vn)

このレコードは御茶ノ水ディスクユニオンでの捕獲品（100円）、
「オーマンディ音の饗演1300シリーズ」の１枚(vol.47)です。

オーマンディとフィラデルフィア管弦楽団の洗練された精緻なアンサンブル。
独奏はコンサートマスターのアンシェル・ブラシロウ、独奏と伴奏が一体となり
清々しくまた優美、心地よい「四季」となっています。

マリピエロ編曲と書かれていて、編曲の特徴などは知る由もありませんけれど、
弦楽アンサンブルでの演奏なので違和感はありません。
それよりもフィラデルフィアサウンドのパワーに時々ハッとさせられます。

大きな編成ながらよく揃った合奏からバロック音楽らしいすっきりした味わい、
妙味も感じられますし、また冬の第１・３楽章での堂々とした終わり方など、
大編成の威力を発揮して全曲を締め括って唸らせます。

何度も書きますが、オーマンディのフィラデルフィアサウンドはムード音楽、
そんなイメージを長く持っていましたが、その実力を再認識させらます。

ネヴィル・マリナー、ヴィヴァルディ／合奏協奏曲「四季」

昨日、一昨日と連続して新年会があって飲みまくりの週末を経ての休日。
体重がリミットの70Kgの限界まできてしまいました。
今日はハイキングもあるけれど、健脚向けの峠越えコース・・・
図書館に本も入ったし、逡巡しながら早朝よりステレオの前に陣取ってます。

意外と説得力のあるカラヤンの「四季」を聴いたので、刺激的な「四季」です。


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ネヴィル・マリナー指揮　アカデミー室内管弦楽団
　　アラン・ラヴディ(vn)
　　サイモン・プレストン(hpsi,org)

このレコードも今は無き数寄屋橋ハンターで捕獲したもの。
カラヤンは100円、このレコードは300円。　ともにダブル・ジャケット仕様。
解説が豪華なのが嬉しいですね。

吉田秀和の「アカデミーの＜四季＞をめぐって」、譜例付きで浅妻文樹の
「バロック音楽の装飾演奏について −このレコードを楽しく鑑賞するために−」
にて、いかにマリナーの「四季」が刺激的であるかが述べられてます。

音楽は春の第１楽章から音が跳ね回りフレーズの終わりにコブシが回る、
ちょっと度肝を抜かれるような装飾が施されてますが、ゲテモノ趣味に陥らず、
これもまたいいんじゃない、などと思わせるとことが演奏の妙でしょう。

冬の第１楽章、チェロが刻む響きが冬の寒さをしんしんと感じさせ、
第２楽章はチェンバロではなくパイプオルガンを使って暖炉の暖かさでしょう、
なかなか凝っています。　終楽章のコーダもオルガンの響きがかぶってます。

躍動感に満ちて全編とても楽しく聴いてしまいました。

カラヤン、ヴィヴァルディ／合奏協奏曲「四季」

ニューイヤー・バロックの延長で何を聴こうか、と思っていましたが、
にこらすさんのブログで「冬」と名の付く音楽として「四季」を挙げられて、
昔の世代にとって懐かしい音源の中からローマ合奏団の記事がありました。
また、今朝見た山本晴望さんのブログではミュンヒンガー盤の記事があり、
両先輩には及びませんが当方は以下を聴くことしました。


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ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
　　ミシェル・シュヴァルベ(vn)
　　　　エーバーハルト・フィンケ(vc)
　　　　ホルスト・ゲーベル(hpsi)

今は無き数寄屋橋ハンターにて100円で捕獲したレコード。
ダブル・ジャケットにカラヤンの上半身のピンナップまで付いています。
1972年当時、カラヤンは今では想像もつかないほどのスター指揮者でした。

その分、アンチ・カラヤン派も多くいて音楽雑誌を賑わせていましたが、
この四季も当時のバロックブームに便乗して金儲けのためにバロックまで演るか、
などとも言われていたものでした。

ジャケットの写真によると、第１ヴァイオリン６名、第２ヴァイオリン５名、
ヴィオラ４名、チェロ３名、コントラバス２名の編成で繊細でかつ率直な演奏。
音楽の造形がきちんと整理されて、音の繋がりもスムーズでまろやかですが、
後年レガートで固められたなどと揶揄される事はなく爽快な演奏でもありますね。

肝心の冬、両端楽章は美しくもまた厳格に引き締めた厳冬を現わしていて、
中間楽章のシュヴァルベの甘く柔らかな響きを巧く引き立てて聴かせ上手。
まさにカラヤンの真骨頂でしょうか。　コーダの力強さも物語のお終いの感。
聴きごたえある演奏でした。

ローラ・ボベスコ、モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲第４、５番

３が日が明けてすぐに仕事、というのが変わらぬ我が社のスタイル。

４日は第１営業日で１２月度の締め作業というルールもあって、
運用管理の仕事をしていた単身赴任時代は、混みあう電車で３日に戻った翌日、
４日はいきなり正月気分も飛んで仕事三昧で深夜３時頃まで仕事していました。
が、新大阪オフィスに戻って今の仕事では年始はごく平穏な２日間をすごし、
今また正月休みの延長線のような休日を過ごしています。

そんな平和な気分をさらに優雅な気分にさせてくれるのがこれです。


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モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲第４番 ニ長調
モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲第５番 イ長調
　　ローラ・ボベスコ(vn)、　イザイ合奏団

2003年に惜しくも鬼籍に入られた女流ヴァイオリニスト、ローラ・ボベスコ。
ルーマニア生まれで、パリ音楽院で学び、戦後はベルギーを活動の拠点におき
活躍された・・・　今は忘れらた存在でしょうか。

優美でウェットなヴァイオリンの音色と、優雅で気品あふれる演奏スタイルは、
第４番のコンチェルトに似合っているでしょうか。
美しいもの好きの宇野功芳さんの解説は文字の大半を第４番に当てての絶賛。
確かにみずみずしく可憐なモーツァルト。　聴きなれた第５番も素敵ですが、
多少軽やかに流れるのが好みが分かれるところかもしれませんね。

伴奏のイザイ合奏団との緊密なアンサンブルとの一体感もまた素晴らしく、
一音一音がよく歌っているのに嫌味がまったくなく清楚さをも感じさせるのは、
ローラ・ボベスコさんの真骨頂でしょう。

コレギウム・アウレウム、ペルゴレージ／歌劇「奥様女中」

学生時代、お正月の早朝はくだらないテレビ番組を避けてＦＭ放送
「ニュー・イヤー・バロック」を聴いていました。
解説は皆川達夫さんだったでしょうか。
ＦＭ放送を聴かなくなった今もお正月の定番音楽は、バロック音楽です。


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ペルゴレージ／歌劇「奥様女中」
　　マッダレーナ・ボニファッチョ(S、セルピーナ)
　　ジークムント・ニムスゲルン(Br、ウベント)
　　コレギウム・アウレウム合奏団

歌劇はちょっと気合を入れて聴くイメージですけれども
ペルゴレージの「奥様女中」は、聴いていて楽しくなる曲です。
登場人物も３名ですが、歌うのは２名のみ、伴奏も弦楽５部とチェンバロのみ。
そんなコンパクトさも歌劇という敷居をぐっと低くしてくれています。

コレギウム・アウレウム合奏団は、今から40年前になる学生時代に、
現在主流の古楽器演奏の礎を開いた団体ですが・・・
演奏法の時代考証が甘く、弦楽器奏者が盛んにビブラートをかけていたり、
ヴァイオリン奏者が顎当てを使っているなど硬派の方からの批判もありますが、
バランスの取れた音色、そして何より活き活きとして美しい演奏が魅力的です。

主人（ウベント）役のニムスゲルンのバスも甘い声が響いて素敵ですし、
女中（セルピーナ）役のボニファッチョはコミカルな感じながらも
硬めのしっかりとした歌唱は策士としての声の演技でしょう。

帯広での学生時代に捕獲したレコードを、
その学生時代にバイトして買ったプレーヤとスピーカーを使って聴いています。
カートリッジこそ高知で捕獲したものですが（当時のカートリッジもありますが）
３５年間まったく成長・進歩していないようです。