ベーム／ウィーン響、ベートーヴェン／交響曲第９番「合唱付き」

テレビは面白くないし、家人のいない一人我が家・・・
ステレオ部屋にやってきて、やはり年末なので第九を聴きましょう。

中学生だった頃に初めて買った第九のレコード、定価900円。　疑似ステレオ盤。
フォンタナのグロリア・シリーズで、レコード番号も FG-9 ですね。
後年、パイロットなんとかでダブル・ジャケットにもなりました。
こちらは統一ジャケット、しかもペラ・ジャケのものです。


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ベートーヴェン／交響曲第９盤「合唱」
　　テレサ・シュティッヒ=ランダル(S)
　　ヒルデ・レッセル=マイダン(A)
　　アントン・デルモータ(T)
　　パウル・シェフラー(Br)
　　　　カール・ベーム指揮　ウィーン交響楽団、ウィーン国立歌劇場合唱団

小遣いが月1,000円だった中学生の頃、吟味に吟味を重ねて捕獲した１枚。
重心の低い演奏ながら若きベーム、溌剌として時に気負いも感じるようでもあり、
疑似ステレオという悪条件ですが、質実剛健としたドイツらしい堂々たる演奏。
久々に聴いた懐かしくもありますが、想像していたよりも悪い演奏ではないですね。

音楽に没入してしまうからかもしれませんけれど、録音の可否を述べる前に、
また演奏の善し悪しを評価する前に、自分の感性とヒットするかでしょうね。
とにかく来年も自分らしく生きたいものです。

皆さんいろいろとお世話になりました。　皆さん良いお年を！！！
そして世の中が平和で、よりよい世界になりますように！！！

ニコレ、J.S.バッハ／フルート・ソナタ全集

大晦日の朝、いつもなら高知で正月を迎えているところだけれど、
今年は休みが短いことよりも昨年末のドタバタもあって高知行きを断念。
５年連続だったのですけれど・・・

落ち着いて自宅ステレオの前に陣取ってレコード鑑賞中。


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J.S.バッハ／フルート・ソナタ全集
　フルートとオブリガート・ハープシコードのためのソナタ イ長調 BWV1032
　フルートとオブリガート・ハープシコードのためのソナタ ロ短調 BWV1030
　無伴奏フルートのためのパルティータ イ短調 BWV1013
　フルートと通奏低音のためのソナタ ホ長調 BWV1035
　フルートと通奏低音のためのソナタ ホ短調 BWV1034
　　　オーレル・ニコレ(fl)
　　　クリスティアーヌ・ジャコテ(hpsi)
　　　藤原真理(vc)

1984年5月10/12日、ローテンフルー教会(スイス)での録音
日本コロムビアのスタッフがヨーロッパにＰＣＭ録音機材を持ち込んで
一連の録音をしたシリーズ。

ニコレにはカール・リヒターと組み、リヒターに煽られたかのような
ドライブ感に溢れた疾風怒濤の全集もありますけれど、
再録音となるこちらの全集は、ジャコテと藤原真理を従えた円熟の演奏。
心が温まるようです。

高知に行く家人を見送り、正月を迎える準備をしましょう。

リヒテル＆ムラヴィンスキー、チャイコフスキー／ピアノ協奏曲第１番

京都より戻ってきました。
今日は早朝より年賀状作成にいそしんでおりました。

昨年頂いた年賀状や欠礼はがきと宛名一覧を突き合わせて今年の一覧を作成、
この時、昨年の年賀状をまた読んで、そうやったな、と記憶を掘り越すのもまた
楽しい時間でした。

今年の画像を選び、ほんの少し画像処理していつものWORD文書にはめ込んで印刷、
あて名も印刷してからが本番です。　すべてにコメントを入れて完成ですけれど、
この間ずっとステレオで音楽をかけてますが・・・

このレコードに思わず手が止まりました。
そして京都より帰ってきた、今もまた再聴しております。


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チャイコフスキー／ピアノ協奏曲第１番
ラフマニノフ／ピアノ協奏曲第２番 (*)
　スヴャトスラフ・リヒテル(p)
　　　エフゲニ・ムラヴィンスキー指揮、　クルト・ザンデルリンク指揮(*)
　　　　レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団

フォンタナのレコードの懐かしいジャケット、同年代には見覚えあるでしょう。
モノラル録音だったのでこれが出た時には買いませんでしたけれど、
2005年9月29日の出張時、お茶の水のディスクユニオンで３枚300円で捕獲。

懐かしくて買ってみたけれど、これまでほとんど聴いておりませんでした。
カラヤン／ウィーン響のＤＧ盤も持ってますし、わざわざモノラル録音なんて…
そんな理由でしたけど、これのレコードが耳からウロコでありました。

とくにチャイコフスキーが凄い。
生命感溢れる演奏はカラヤン盤の比では無く、終楽章フィナーレ部分など豪胆!!
見事なテクニックで火花が出るような打音でバリバリと弾き切ってますし、
また暖徐楽章でポツポツと弾くニュアンスの見事さ、違う曲を聴くようです。

録音状態が悪い、という思い込みもありましたけど、普通に聴けますね。
もちろん最新の録音状態との比ではないですが、ガサガサではないですよ、
かえって野太い音がいい味になっているようにも思いました。
ムラヴィンスキーの鋭いほどの精神性の高さも緩和(?)されているかも・・・

ラフマニノフはその点録音の古さでザンデルリンク師が田舎臭くも感じて、
ちょっと損をしているような感じかも。

それにしてもこんな凄い演奏が忘れられていたんて、不覚でした。
本当に奥が深い世界ですね。

ウィーン・フィルハーモニーＳＱ、モーツァルト／ホフマイスター

クリスマス三連休の中日、忙しかった１２月の骨休め・・・
といきたいところですけれど、年賀状やら演奏会感想文など年貢が溜まっていて
気ぜわしい年の瀬でもあります。

この年末年始に高知に行きたいけれど・・・
行けないので高知で捕獲したレコードを聴くシリーズ第２弾
2014年の正月休みに高知で捕獲した「ウィーンの室内楽・名盤1300」より


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モーツァルト／弦楽四重奏曲第２０番「ホフマイスター」
モーツァルト／弦楽四重奏曲第２２番「プロシア王第２番」

　　ウィーン・フィルハーモニー四重奏団
　　　　ウィリー・ボスコフスキー(vn)、　オットー・シュトレッサー(vn)
　　　　ルドルフ・シュトレンク(va)、　エマヌエル・ブラベック(vc)

ボスコフスキー率いるウィーンフィルＳＱ、叙情的で暖かな表現ですね。
よく歌うウィーンフィルＳＱ、ウィーン情緒を醸し出して肌触りの良い音楽。
心地よい時間が過ぎてゆきます。

モーツァルトの弦楽四重奏曲は６曲単位で書かれることが多く、でもこの曲は
「ハイドン・セット」６曲と、「プロシア王・セット」の６曲との間にあり、
ぽつんと１曲のみ。

友人であり出版業者であるホフマイスターへの借金返済のために書かれた・・・
そんな説もあるいわくつきの曲ですが、動機はどうであれ、
晴れやかさにほの暗さも感じられる晩年のモーツァルトの音楽ですね。

暖かなトーンでの流麗なアンサンブル、魅せられました。
今日も一日がんばりましょう。

園田隆弘、J.S.バッハ／２声と３声のインヴェンション

１１月は会社行事目白押しで忙しかったけれど、
１２月中旬からは私的な事情でドタバタとやってきましたが、ようやく一区切り。
次は来年１月１６日、１９日とそれから一週間の間に一度お休みをいただき、
それから６週間たって一段落でしょうか。

この年末年始の休暇は短い６連休、ここ５年ほど過ごした高知のお正月は止め、
奈良・大阪でゆるりと過ごしましょう。

高知には行きたいけれど、７月に高知で捕獲したレコード聴いて過ごす年末。
半年前に買ったのに、ちゃんと聴くのは今朝が初めて。


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J.S.バッハ／２声と３声のインヴェンション BWV722〜801
　　園田隆弘（ベーゼンドルファー）

いわゆる「インヴェンションとシンフォニア」と呼ばれている作品。
1974年６月６〜７日、青山タワーホールのベーゼンドルファー使用した録音。
日本ピアノ界の巨人と言われた園田さん、1988年にも再録音されているようですね。

違いなど知る由もありませんが、端正なタッチでのバッハ演奏ですね。
激情的な場面などなく、でもさらりとした中に深淵さや愉しさが感じられ、
偉大なバッハ像が浮かび上がるようで、これはけっこう好きな演奏ですね。
連続してもう２回も聴いていたりします。

バッハが子供たちの教育用に書いたとされる「インヴェンションとシンフォニア」
いくつかＣＤも持っているはずですが、こんなに真摯に聴いた記憶がなく、
楽譜も校正している園田隆弘さんの想いが詰まっているからでしょうか。

齢６０歳を前にしてようやくこの曲の全貌が見えてきたようです。
クラシック音楽、とくにJ.S.バッハは深いですね。

アントン・ナヌート、ショスタコーヴィチ／交響曲第７番

今月のメイン・イヴェントは予定通り19時半に終了。
順調に進み、もう少し早く終わっていたはずですが、運用面からの見直しがあり、
説明書の追加などやっていたら上述の時間、当初の終了時間になりました。

明日の始業より従業員が電話番号変更や電話機の機能変更でクレームを出すか、
もうちょっと気が緩められませんが、大きなヤマは越えた感じでしょうか。

さて先週、愛用のメモリプレーヤの内容を大きく変更していて、
かつて廉価盤ＣＤの帝王として多数の録音が出ていたアントン・ナヌートさん、
彼の一連の録音を入れて鑑賞していますが、先日のマーラーに続いて、
昨日久しぶりに聴いて感動したのがこちらです。


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ショスタコーヴィチ／交響曲第７番「レニングラード」
　　アントン・ナヌート指揮　リュブリャナ交響楽団

ＶＯＸ ALLEGRETTO という彼にしてはまともなレーベルのＣＤですが、
演奏も集中力の高いとても見事な演奏を聴かせてくれます。

長大な第１楽章はメリハリをつけて行進曲調の主題、絶叫調の金管の咆哮、
じっくりと歌わせてからの盛り上がりなど最後まで飽きさせることありません。
第２楽章は美しくていいですね。　しっとりとした透明感の高い弦楽器、
クラリネットやピッコロが浮かび上がるようです。
緊張感の高い第３楽章もしっかりとした演奏で聴かせて、
終楽章もまた緩急つけた演奏で劇的な演出もツボにはまっていますね。
大いに感動させれてしまいました。

アントン・ナヌートさんの手腕、オーケストラを統率して全体をきちんと鳴らし、
まったくエキセントリックではないけれど、よく考え抜かれた演奏を聴かせます。
ロマン派の曲ではちょっとヌルく感じる面もありますけれど、
マーラーやこの曲のような長大なシンフォニー、ベートーヴェンの交響曲など、
構成感が問われるような作品にその手腕が発揮されているようですね。

いい演奏を聴くと気分も高揚しますね。

アクセンフェルト、J.S.バッハ／ゴルトベルク変奏曲

11月は忙しくて、昨日は休日出勤で朝８時出社でしたが、
平日など７時15分には出社しているので、自宅を６時前にていたりもしてて、
少々お疲れモードですね。

なんとか「１２月の関西アマオケコンサート情報」をアップロードしましたが、
その時のＢＧＭとしていたのが、このレコードです。

先週、「枚方フィルハーモニー管弦楽団 第84回定期演奏会」の感想文執筆時、
このレコードをＢＧＭにして文章の推敲したら、途中から演奏に惹き込まれしまい、
しばし中断して聴き入ってしまいました。

今朝も再度聴きなおしてみて、素晴らしいな、と再認識したしだいです。


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J.S.バッハ／ゴルトベルク変奏曲 BWV988
　　エディット・ピヒト=アクセンフェルト(hpsi)

エディット・ピヒト=アクセンフェルトはドイツの女性奏者で、
チェンバロとピアノの両方を弾く人で、ここではチェンバロ演奏です。
カラヤン指揮のバッハの管弦楽組曲でもチェンバロを弾いていたりしますね。

ゴルトベルク変奏曲というとグールドの個性的な演奏で語られてしまいますが、
アクセンフェルトは、瑞々しく生命感のあふれる演奏を楽しませてくれます。
またときにオーソドックスでしみじみと聴かせたりもして、飽きることなど皆無。
レコード両面、どこをとっても惹きこまれてしまいますね。

各変奏曲をさまざまに弾き分けて奥深いバッハの世界をこれほどまでに
わかりやすくかつ親しみを感じさせる演奏はちょっとないと思います。

ゲザ・アンダ、モーツァルト／ピアノ協奏曲第１番/第27番

昨日は木枯らしが吹いて、今朝の奈良は６．３℃まで冷え込んだようです。
気が付けば１０月もあと少しとなってしまいました。

１１月にはイベント満載、休日出勤も３日は約束されていますし、
先週末の状況より明日出勤するとその対応策検討・実施で慌ただしくなりそう。
嵐の前の安息日を先日の高知で捕獲したレコードを聴いて過ごしています。


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モーツァルト／ピアノ協奏曲第１番 K.37、第27番 K.595
　　ゲザ・アンダ（p、指揮）　ザルツブルク・モーツァルテウム管弦楽団

第１番の協奏曲は、少年モーツァルトが父レオポルドとのパリ演奏旅行に際し
入手した楽譜より編曲された曲です。　計画していたウィーンへの演奏旅行を
より効果的にするための意図があったようです。

第１楽章はヘルマン・フリードリッヒ・ラウバッハのクラヴィーア・ソナタ
第５番第１楽章アレグロ、第２楽章は不詳ながらヨハン・ショーベルトの作品、
第３楽章はレオンツィ・ホナウアーのクラヴィーア・ソナタ作品1-3の第１楽章、
であると解説に書かれていますね。

しっかりとした（時代の要求もあるからでしょう）後年のモーツァルトらしさ、
編曲によるため若書きのような感じはしないですね。
第２，３楽章のカデンツァはゲザ・アンダのもの、この演奏しか聴いてないので
違和感は当然ながらありません。

それに対して最後のピアノ協奏曲となった第27番、クラリネットやトランペット、
ティムパニまでも外した編成での白鳥の歌、透明感があり諦観も感じさせる音楽。
アンダは第２楽章でぐっとテンポをおとしてしみじみと歌いますね。
第１，３楽章のカデンツァはモーツァルトのものを使用。

硬質なタッチのアンダとややそっけない感じのするオケとの演奏ですが、
それぞれの作品の良さは十分に出ていると思います。

ギレリス、コーガン、ロストロポーヴィッチ／大公

お疲れモードな１週間が終わった？　いえいえ、積み残しとなりましたが、
昨夜は部署の送別会で久しぶりに紹興酒も頂いての帰宅となりました。

なんとなく頭の痛い（少々飲みすぎ？）週末
こんな時は宗教曲だとディーリアスのレクイエムを聴いたものの
彼の作品にしてはドラマティックな内容で食傷気味となったので室内楽に転向。

このところ通勤時にはベートーヴェンの弦楽四重奏曲を第１番より聴き進め、
現在第８番（ラズモフスキー第２番）が終わったところ、それもあって、
今朝もベートーヴェンとしました。


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ベートーヴェン／ピアノ三重奏曲第７番 変ロ長調 op.97「大公」
　　エミール・ギレリス(p)
　　レオニード・コーガン(vn)
　　ムスチスラフ・ロストロポーヴィッチ(vc)

1955年モノラル録音、旧ソ連の録音を出していた新世界レコードです。
モノラル録音ですけれど、ナチュラルな感じで古さは感じさせません。
それよりも演奏者の若さ漲る演奏にぐいぐいと惹き込まれてゆきました。

いずれも既に鬼籍に入られた巨匠たちの演奏ですが、録音された1955年当時、
ギレリスが一番の年長の39歳、妹婿となるコーガンが30歳、
ロストロポーヴィッチにいたっては27歳であるようですね、平均年齢32歳。

「大公」という曲、ベートーヴェンのパトロンの一人だったルドルフ大公、
彼に献呈したことからの由来ですが、当時大公は21歳であったようです。
作曲したベートーヴェンも41歳。

作曲家、演奏者そして ARCHDUKE と書かれてしかめっ面のジャケットより
古色蒼然たる演奏の予想に反し、
三人の磨き抜かれたテクニックに裏打ちされた青春の血の漲る若々しい演奏、
心躍らされました。

清々しい朝となりました。

アンドレ・プレヴィンの魅力

今週は色々とあって、すでにお疲れモードです。
今日も珍しく平日夜、ステレオに火を入れて聴いているのは、
高校２〜３年頃(1974-5年頃)に捕獲した東芝EMIの音のカタログです。

アンドレ・プレヴィンの魅力（Andre Previn Conducts）


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チャイコフスキー／バレエ音楽「くるみ割り人形」より「花のワルツ」
チャイコフスキー／バレエ音楽「くるみ割り人形」より「パ・ドゥ・ドゥー」
エネスコ／ルーマニア狂詩曲第１番
ガーシュウィン／「パリのアメリカ人」【リハーサル風景】
ガーシュウィン／「パリのアメリカ人」
プロコフィエフ／カンタータ「アレクサンドル・ネフスキー」より「ブスコーフ入城」

　アンドレ・プレヴィン指揮　ロンドン交響楽団・合唱団

このレコードのＢ面の「リハーサル風景」を興味深く聴いたものです。
もっとも英語がうまく理解できてませんけど・・・ヤン・パ・パ・パ・パーン！
と、繰り返すプレヴインの声を聴いて、なんとなく悦に入っていたものです。
ジャケットの解説にはプレヴィンの喋った和訳も記載されてます。

プレヴィンも今では老境となってしまいましたが、この頃はまだ45才前後。
ジャズ出身の異色若手指揮者、ロンドン交響楽団の指揮者・音楽監督として
この当時は若手注目株でバリバリでの時代でした。

そんなプレヴィンの音のカタログが東芝EMIから売り出されたこのがコレです。

このアルバム、たしか高校の文化祭をやっていたとき、学校を抜けだして、
心斎橋に繰り出し、ヤマハ心斎橋店で1,000円で捕獲したレコードです。
不良ですね。　学校行事・集団行動に反抗していた頃で、お恥ずかしい・・・
（今でも集団行動には引いてしまいますけれど）

エネスコやプロコのアンレクサンドル・ネフスキーに感じ入って
「パリのアメリカ人」もこのレコードで、これらの曲を知ったんじゃないかな。