オーケストラ千里山 第19回定期演奏会

日時：2012年10月21日(日)　14:00開演（13:00開場）
場所：吹田市文化会館メイシアター・大ホール

曲目：モーツァルト／「フィガロの結婚」序曲-*
　　　シューベルト／交響曲第７番「未完成」
　　　シベリウス／交響曲第２番
　　　（アンコール）失念

指揮：船曳圭一郎（客演）、森郁三（-* 団員）


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シベリウスの交響曲第２番、明るくふくよかに響かせた開始より、終始地に足のついた、じっくりとした表現、大きな呼吸でもって最後まで見事に演じ切りました。　横一列に並んだ金管楽器の響きは一枚板のような音圧、柔らかで艶やかな各木管楽器のソロも見事なら、分奏のしっかりとした弦楽器、とくに低弦が終始芯となった安定したアンサンブルも申し分ありません。　巧いオケに成長したものだと感心することしきり。　月並みな表現ながら素晴らしい演奏に大きな拍手を贈りました。

意外といっては失礼ですが、指揮者の船曳さん、気まぐれで時にオケ全体を見渡さずに細部にこだわるような印象を持っていましたけれど、しっかりとした構成感をオケに呈示して曲を丁寧に進めます。　終楽章のフィナーレ、左手を挙げたあと多少力を込めた以外は決して煽ることなく、冷静にオケ全体を見渡してリードしていたのが印象的でした。　このためか、終始やや遅いテンポだったと感じました。　やや噛んで含めるような感じも時にしましたけれど、これもオケの持ち味を十二分に引き出すべくそうしていたのでしょう。　オケも奮闘、これらが見事にツボに入っていたようです。　今日の演奏、成功に導いた立役者は船曳さんであったことは間違いないでしょう。

船曳さん、未完成交響曲でも指揮台の上に仁王立ちとなって力を込めていました。　深くハリのある響き、十二分にタメを作って曲を展開もさせますが、大きな呼吸でもって曲を進めているので、あざとさは感じません。　ここでもクラリネットなど、いい響きを聴かせてくれましたけれど、耳が常に曲全体に移ってゆくような感じ。　自然な呼吸による盛り上がり、ふっと熱気を冷ました第１楽章の終結部。　フィナーレに向け音量を一段を上げたあと丁寧に纏めた第２楽章も聴き応えありました。　このオケと船曳さんは何度か競演されているそうなので、相性が良いのかもしれませんね。

なお冒頭に演奏された団内指揮者の森さんによるフィガロの結婚序曲、冒頭のコントラバスの響きが芯になって届いてきたのにはおっと驚きました。　丁寧に振り分けつつ曲を進めていましたが、練習量の違いでしょうね、少々ダンゴになって聴こえたりもしましたけれど、よく纏まった演奏でした。

オーケストラ千里山、2003年10月5日の第７回定期演奏会より聴き始めました。　当時は団内指揮者による演奏会でしたが、翌第８回より現在のようにプロ指揮者による指導を受けた演奏会となり、今日に繋がっています。　来年は第20回の定期演奏会とのこと。　ますますの飛躍を期待したいと思います。

＜総集編＞ コンサートホール・ソサエティ盤大会

ステレオ・サブ・システム稼動記念、コンサートホール・ソサエティ盤大会。

-----　これまで15枚を紹介してきたので、ここでいったん総集編　-----

リリー・クラウス、ベートーヴェン／ピアノソナタ集
カール・シューリヒト、シューマン／交響曲第３番「ライン」
ヨーゼフ・クリップス、ブラームス／交響曲第２番
ハインツ・ホリガー、オーボエ協奏曲集
カール・シューリヒト、ウィーンの森の物語

ヴラド・ペルルミュテ、ショパン・リサイタル
リカルド・オドノポゾフ、魔法のヴァイオリン
マヌーグ ・パリキアン、モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲第３・４番
メナーエム・プレスラー、ショパン／ピアノ協奏曲第２番
オッテルロー、ベートーヴェン／交響曲第７番

クリップス、モーツァルト／オペラ序曲集
グゴルツ、モーツァルト&ウェーバー/クラリネット五重奏曲
オドノポゾフ、メンデルスゾーン&パガニーニ/ヴァイオリン協奏曲
オッテルロー、リムスキー=コルサコフ／シェエラザード
リリー・クラウス、シューベルト・リサイタル

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今後も続ける予定です。

リリー・クラウス、ベートーヴェン／ピアノソナタ集

ステレオ・サブ・システム稼動記念、コンサートホール・ソサエティ盤大会。
荒涼たる草原に曇り空、木立の向こうは湖沼でしょうか、シックな写真です。

ベートーヴェン／ピアノ・ソナタ第８番 ハ短調 作品13「悲愴」
ベートーヴェン／ピアノ・ソナタ第19番 ト短調 作品49-1「ソナチネ」
ベートーヴェン／ピアノ・ソナタ第21番 ハ長調 作品53「ワルトシュタイン」
　リリー・クラウス(p)


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モーツァルトの名演奏家として知られたリリー・クラウスですが、
コンサートホール・ソサエティにはベートーヴェンのソナタも残していて、
きりっと引き締めつつも女流演奏家らしい表情が垣間見える演奏です。

「悲愴」の第２楽章など、リリーらしさが滲み出ているでしょうか、
しっかりとした造形美の隙間より魅せる愛らしい表情が素適です。
ピアノ曲は門外漢ではありますが、「悲愴」については、このところ、
ゼルキン、アラウも聴いていて、朴訥としたゼルキン、情熱的なアラウ、
そんな風に思っていましたので、リリーについては上記のように思ったしだい。

19番「ソナチネ」は耳馴染みの無い曲ですが、弟子のレッスン用の曲らしく、
弟のカスパールが無断で手稿を楽譜商に手渡したため、出版されたとのこと。
リリーはこの曲をとても丁寧に演奏して、ベートーヴェンらしさを失わず、
聴き応えの小品として、端正に弾き込んでいるようです。

「ワルトシュタイン」も強靭さや尊大さをやたら強調することはなく、
端正な演奏で、じっくりと聴きたい秋の夜長に似合っているかもしれません。

録音年代は不明ですが、上質なステレオ録音です。
ジャケットに「ノイマン SX-68 カッター・ヘッド使用」と書かれています。